«Орбита 9»: Спасти подопытную любовь

Название «Орбита 9» готовит нас ко встрече с испанской версией голливудских космических историй. На поверку лента оказывается попыткой рассказать о сложностях с чувствами у людей, любящих науку. Разбираем, что не так в этом фильме о космосе (спойлер — многое).

Орбита 9 / Órbita 9 (2017, Испания, Колумбия) Режиссёр: Хатем Храиче Мировая премьера: 35-й Брюссельский кинофестиваль фантастических фильмов / 35th Brussels International Fantastic Film Festival (2017)

Елена (Клара Лаго) с самого рождения на космическом корабле, держащем курс на Селесту. Девушка продолжает экспедицию колонистов, которую начали её родители. Они покинули корабль 3 года назад из-за проблем с подачей кислорода. Она должна довести до конца начатое дело.

Спортивная фигура в облегающем костюме, волевая и тонко чувствующая натура одинокой девушки могут подкупить внимание зрителя. Жаль, что атмосфера закрытого пространства и декорации хай-тек — это, пожалуй, всё, на что можно поначалу рассчитывать. Героиня ежедневно качается, замеряет давление и пульс, поливает салат и смотрит в чёрный космос. И вот на корабль прибывает робототехник 11В57, чтобы устранить неполадки. Первый принц-незнакомец, которого встречает Елена в своей жизни. Стыковка выглядит как вторжение негативного элемента в однообразную атмосферу корабля. Жить бы и дальше прекрасной принцессе Елене в своей башне и не ведать, что над ней проводят научный эксперимент длиною в жизнь.

Со знакомства двух странных людей весь космос заканчивается и начинается психологическая история из недалёкого будущего на Земле. Инженер Алекс (Алекс Гонсалес) только после близости с Еленой начинает осознавать всю подлость и нелогичность эксперимента, в который ввязался. Вооружившись слоганом «я спасу её», он начинает действовать. Его роль в жизни Елены — атака системы сложившихся жизненных ориентиров, разрушение всех усвоенных правил.

Пара военных учёных, чьи «дети» находятся взаперти подземелья-биостимулятора, положили полжизни на научный проект, поэтому их всех и семьей назвать сложно. Никого у бедняжки Елены нет, кроме случайного возлюбленного. Только отношение к бездушным людям у подопытной мышки слишком мягкосердечное и доверчивое, нежели у её дальновидной соратницы из ленты Алекса Гарленда «Из машины».

Алекс неожиданно оказывается окружён добрыми людьми, которые готовы не только выручить его в сложных условиях, но даже отдать за него жизнь. Его близкий друг врач, всегда готовый помочь с анализами, понимает, что кроется в молчании Алекса, а психотерапевт Сильвия (Белен Руэда) — пожалуй, самый впечатляющий образ, пример добропорядочного служения людям, по нелепости сценария жертвующий зазря своей жизнью.

Лента «Орбита 9» встраивается в галерею сюжетов с интригой, которые предпочитает режиссёр. Его «Бункер» (2011) был неудачной попыткой отобразить психологические отклонения, а героиня Клары Лаго также влюблялась в незнакомца с весьма неприятными последствиями. Теперь для актрисы тематика двух её известных работ соединяется воедино: есть место и загадке «Бункера», и мелодраматической истории из «Трёх метров над уровнем неба» (2012).

Тема изоляции и научных экспериментов, которые пытается осветить сценарист и режиссёр Хатем Храиче, не новы, достаточно вспомнить канадский «Куб» Винченцо Натали (1997). К тому же глобализация и клонирование, жертвенность и борьба за любовь с хэппи-эндом сплелись в на редкость странном сочетании, с абсурдностью замысла и непродуманными деталями. Пока зритель гадает, успеет ли Алекс спасти любимую, невольно рождаются ассоциации с «Облачным атласом», который несравненно выше в раскрытии идеи и подаче материала. «Орбита 9» с трагедийной развязкой, вероятно, завоевала бы больше зрительских симпатий.

«Когда ты закроешь последнюю дверь, ты посмотришь на всё другими глазами», — уверяет учёного старший коллега Хуго (Андрес Парра). Неприглядные ляпы в обрисовке действий Хуго уничтожают любые попытки создать действенную психологическую драму. Как можно в погоне за сбежавшими любовниками идти напролом и хладнокровно убить невинного человека, а затем сочувствовать и пытаться что-то сделать для влюбленных, пойти с ними на соглашение и принять чужие условия? Ответ кроется в том, что в первую очередь это фильм о верности научной идее, о любви к науке. Но наука эта немногим смахивает на опыты доктора Менгеле. «Клоны тоже люди», — робко пытается заверить постгуманист Храиче. Если человек мнит из себя Бога, то он должен дать свободу как машинам, так и клонам, которых он изобретает. Кстати, босс из совета директоров по манере общения и движениям ведёт себя в точности как робот.

Операторская работа в неприглядных сценарных условиях держится на высоте. Эффект головокружения от реального солнечного света, зелени деревьев и чистого воздуха выполнен весьма удачно, но опять же ничего нового ждать не приходится. Музыка точно вписывается в кадр, её ужасающая моторность плюсует сценическое напряжение, но в какой-то момент появляется навязчивое ощущение, что звуковую дорожку поставили на repeat. Весь эффект триллера исчезает. Да и на сценах погони, занимающих минимальное количество экранного времени, создатели явно сэкономили.

Не самый лучший пример испаноязычного кино, где нагромождение модных идей современного кинематографа поданы с кучей сценарных ляпов. Но историю странной любви с космическим фоном кому-то будет смотреть интереснее, чем хоррор про чужих неведомых тварей.