Народный орнамент головных уборов мордвы

В орнаменте головных уборов с твердой основой встречаются варианты сюжетных композиций, но уже в сильно измененном рудиментарном вариантах. На некоторых в центре располагается фигура прямого креста с ромбоидами на концах или косого креста, построенного на основе ромба, но на всех композициях сохраняются парные изображения деревьев (иногда вместо них - треугольники) и ромбов. На многих изделиях народного промысла эта вышивка уже исчезла, но фигура в центре в виде ромба, креста, цветка, выполненная иными материалами и в различной технике, неизменна.

Рис. 20. Изображения растений.

На рогообразных головных уборах сюжетные композиции обрамлялись металлическими украшениями, бисером, бусами, позументом, а на мягких заключались между двумя рядами бордюров, основные орнаментальные мотивы которых представлены зигзагами в вертикальном положении, косыми крестами, S-образными фигурами. Так как сюжетная композиция занимала не все пространство лба, то оставшаяся заполнялась сплошным орнаментом красного цвета.

Во вторую группу по композиционному размещению орнамента включен довольно обширный круг головных уборов мордвы-мокши и мордвы-эрэи. Общим моментом для объединения их в одну группу является конструкция - верх в виде прямоугольного мешка или слегка скошенного, закругленного сверху мешка и свисающей сзади лопасти - и заполнение лобного участка орнаментом по косой сетке со сплошным заполнением фона. Прямоугольник вышивки, заполняемый орнаментом, как правило, четко оконтуривался. Внутри этой группы выделяются по ряду признаков эрзянский и мокшанский орнамент.

На эрзянских головных уборах прямоугольник орнамента занимал всю лобную часть. Четкими контурами прямоугольника обозначалась вся лобная часть, а отделка прямоугольника, кроме вышивания, иногда выполнялась другими материалами. Есть еще одна особенность эрзянской декоративности: почти на всех из них имеется узкая полоса горизонтального бордюра, которая делит налобную вышивку пополам. В нижней половине украшения почти всегда крупнее, чем верхние, и выделены более четко. Возможно, выделение нижней вышивки с помощью бордюра и размеров орнаментальных мотивов свидетельствует о том, что и на этих головных уборах ранее была вышивка, не совпадающая по характеру с оформлением верхней части и являвшаяся близкой к сюжетной. В ряде случаев состав орнаментальных мотивов в обеих частях одинаков, но они все равно разделены горизонтальной полосой. На некоторых типах изделий орнаментация имеется только в нижней половине, а верх остается белым, невышитым или заполняется другими отделочными материалами.

Рис. 21. Лобные вышивки.

Орнамент располагается по косой сетке, реже - по прямой. Преобладающий орнаментальный мотив в косой сетке - ромб без отклонений от основных контуров, а в прямой сетке - квадрат с заполнением геометрией концентрических фигур тоже ромбов и квадратов (46), иногда заполнявшихся кругами и спиралями. Расшивание выполнялось нитками красного цвета, иногда красного и черного (темно-синего) цветов. Изредка в центре появлялись по несколько стежков желтого и зеленого цветов.

Основной орнаментальный мотив нижней полосы - более крупный ромб, занимающий по высоте низ вышивки. Сложность узора достигается тем, что ромбы, составляющие линию бордюра, накладываются друг на друга или находятся на определенном расстоянии. Шитье также выполняется нитками одного-двух цветов, а общее впечатление косой сетки получается из-за того, что крупные фигуры делятся вспомогательными элементами на более миниатюрные ромбы, используется фигура ромба с продленными вверху и внизу сторонами и загнутыми в спираль (46, 48). О равенстве фона и узора рассуждать не приходится, поскольку контуры орнаментальных фигур часто выделяются только техникой вышивания, одной линией (контурной). Эпизодически встречаются вышивки, где фон выполнен одним цветом, а контуры узоров и их заполнение - другим. В этих случаях тождество фона и узора - налицо, но техника разнится, меняется и общий вид рукоделия.

Рис. 22. Схемы построения сетчатых орнаментов, бордюров и ромбов.

Указанные особенности орнаментации лобной части сорок характерны отделке обратных стороны головных уборов с жестким костяком. Немногим чаще встречается косая решетка, выполненная черным контуром, а в центрах четырехгранников - косые кресты. Мелкая косая сетка, выявляемая техникой шитья, встречается реже.

В компоновании вышивок на лопастях рогообразных панго и мягких сорок наблюдается различие. На небольших лопастях панго с прочным остовом бордюры вышивок располагаются горизонтально, поперек лопасти, а на длинных лопастях сорок внизу - поперек лопасти, а большой участок лопасти - продольными полосами. В составе орнаментальных мотивов нижней (поперечной) вышивки практически нет расхождений. Основными элементами являются тетрагоны, ромбы удлинненные, косые кресты, S-образные фигуры, зигзаги и многочисленные простейшие элементы. Бордюры вышивок разделяются горизонтальными полосами вышивок, шитьем бисером, металлическими нашивками и позументом. На некоторых головных уборах нижняя орнаментация оформляется в виде прямоугольника. Декоративные полосы орнамента по всему характеру напоминают удлинненные полосы вышивок на покаях: располагаются они вплотную, в шахматном порядке располагаются на красном фоне темные фигуры прямоугольников с крестами в центре, на более ранних экземплярах согласуется и техника шитья.

Подобное расположение орнамента на лобном участке с выделением четкого прямоугольника встречается и у определенной группы мокшанских головных уборов. Налобная вышивка закрывает фон без просветов, но занимает не всю ширину лба, что часто подчеркивается вертикальными полосами отделки, выполненными позументом, бисером, металлическими украшениями. На многих экземплярах изделий детально отслеживается переход этих ограничивающих линий на лопасть через верх головного убора. Состав орнаментальных мотивов и колорит отличаются от эрзянских: богаче колорит, четко прослеживается скошенная сетка, по которой строится орнамент. Она даже подчеркивается цветом. Среди орнаментальных мотивов появляются удлинненный четырехугольник с отростками на гранях. Орнаментальные мотивы подчеркиваются цветом, появляются контуры фигур. Но отсутствует характерная для орнаментации панаров техника вышивания, когда сначала черными нитками наносился контур фигуры, а потом заполнялся узором. Чаще практикуется невышитый белый фон холста для обозначения контуров узоров, просматривается равенство контуров узоров (позитива) и фона (негатива). В большинстве случаев орнаментальные мотивы располагаются в центре ромбической косой сетки. В тех случаях, когда мотивы располагаются в тех ромбах, которые соприкасаются только углами, сказывается свойство обратимости узора, связанного с равенством контуров узора и фона. В таких случаях рядом с основной орнаментальной фигурой появляется и вторая - негативная, которая тоже располагается по косой сетке и может стать заметнее основной.

Рис. 23. Схемы построения орнаментов из ромбов с тремя отростками.

Сохранившиеся в музеях ранние экземпляры оставшихся типов головных уборов тоже имеют прямоугольники вышивок на лобной части. Все особенности сходной орнаментации характерны и более ранним экземплярам.

Весьма своеобразны головные уборы мордвы-мокши. По конструкции они сходны с бабань панга мордвы-мокши, а по композиции и составу орнаментальных мотивов формирует единую группу с выше рассмотренными изделиями. Лукояновские головные уборы украшены аналогичным четко очерченным параллелограммом орнамента, располагающегося по косой сетке. Отличие их орнаментации заключается в наличии традиции выделения композиционного центра. Это или единственная четырехсторонняя фигура в центре, или четыре по углам, или деление всей плоскости по вертикали на две половины. Появляется и четко обведенный контур орнаментальных фигур с последующим заполнением контуров узора вышивкой, появляются мотивы орнамента, характерные для декорирования панара: восьмиконечные розетки, рогообразные мотивы. На верхней границе декора есть три узких прямоугольника, расположенных вертикально: один - в центре, два - по бокам. Центральный прямоугольник чаще всего не вышит, но бордюр по его периметру часто в два - четыре раза шире самого прямоугольника. Крайние прямоугольники-полоски почти всегда вышиты, внешнее обрамление совпадает с обрамлением по бокам общего прямоугольника декора. На схемах кройки этих головных уборов можно проследить зарождение вертикальных и центральной полос. На одном из ковылкинских головных уборов панга обрамляющие прямоугольник налобной вышивки линии продолжены вверх, за пределы верхней границы прямоугольника. Пространство между ними не вышито. Появление в центре невышитой вертикальной полосы с широким орнаментальным обрамлением можно было бы попытаться объяснить декоративными целями, но это самый простой вариант, не дающий исчерпывающего ответа. Общность этих видов головных уборов заметна при сравнении тыльных сторон. Отсюда - сходство в орнаментации внешне не похожих лобных частей.